幾天前，日本電影《小偷家族》正式延期內(nèi)地上映時間至10月。在突破了銀魂的票房后，它已成為日本真人影片在中國內(nèi)地票房最高的一部。這個關(guān)于家的故事，也將隨著電影的低調(diào)延期，繼續(xù)綿長。

潦倒算什么，我們有家

一家人貧窮潦倒，“奶奶”初枝的養(yǎng)老金是一家六口最穩(wěn)定的生活來源。

“爸爸”阿治在建筑工地打著零工，“媽媽”信代是面臨下崗的洗衣店熨衣員，“兒子”祥太則每天從商場偷來食物和日用品，當(dāng)在色情場所工作的“姐姐”亞紀(jì)沒有洗發(fā)水時，祥太會想方設(shè)法“拿”回一瓶花王，偷東西的時候，“小女兒”由里會在暗中默默掩護……

導(dǎo)演是枝裕和的厲害之處在于，雖然剝離銀幕，這些身份令人一一駭然，但當(dāng)鏡頭以日式的溫吞聚焦在一個個不起眼的生活細(xì)節(jié)，我們再看不到什么小偷和援交女。

當(dāng)背著滿滿一書包偷來的食物走回家，阿治與祥太捧著手中熱烘烘的可樂餅聊天氣，路燈下他們只是一對關(guān)系融洽的父子；當(dāng)由里鉆進祥太的“壁櫥臥室”，說在祥太舉著電筒照著的彈珠里看見了宇宙時，他們只是相互陪伴成長的兄妹。

如果不是轉(zhuǎn)折發(fā)生，也許以為“這不過是一個雖生活窘迫卻依然樂觀的故事”的誤會，將一直持續(xù)下去。

變故發(fā)生，線索驟然清晰，看似關(guān)系完整的一家六口，原來并非血親。幾個極度邊緣化的人，只是被奇妙的命運牽連到了一起。

他們“真實”的身份，是被拋棄的老人、是在家中感受不到愛的青春少女、是一對因自衛(wèi)聯(lián)手殺掉前夫后私奔逃走的情侶、是被遺棄在汽車?yán)锏男∧泻ⅰ⑹潜慌按箨P(guān)到了門外的六歲女童。沒有血緣，卻在先后相遇后以遠(yuǎn)勝血親的善良溫柔以待。

一起抬頭微笑望天

電影中令人觸動的畫面比比皆是，最溫暖的一幕發(fā)生在一個煙花夜。節(jié)日的夜晚，阿治順著燃放聲摟住祥太跑到屋前望向天空，屋子上方的視角下，奶奶、姐姐、媽媽、小女兒的腦袋一個個冒了出來，幸福地望向夜空。他們住得僻遠(yuǎn)，頭頂其實看不到煙火，此刻，每個人臉上的笑容美得令人心疼。

他們對真情的渴望濃郁至此，相依為命與彼此給予的溫柔，將模糊的道德邊界與似是而非的倫理常情輕輕劃到了一邊。

就算在“世人”眼里他們不堪又混亂，但六個小人物為每一個對方所散發(fā)去的無私之愛，都被另五個人輕輕地捧在手心，細(xì)致保護了起來。

愛，是他們得以對抗來自這個世界的惡意的唯一火種。

事的結(jié)尾并不美滿，這個處在角落的避難所雖溫暖至極，卻也脆弱至極。當(dāng)被“外界”發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實的介入傾刻間便讓一切美好分崩離析。

當(dāng)監(jiān)獄和收容所成為他們最后的處所，祥太在去往學(xué)校的車上回望后面奔跑的阿治，無聲地用嘴唇喊出一聲“爸爸”。此情此景，正似奶奶初枝在生前最后一日，坐在沙灘上望著五個年輕人歡笑的背影，默默囁嚅雙唇說出的一句“謝謝你們”——哪怕生活千瘡百孔，我們依然感激心里有一個家。

我們又何嘗不是這樣。一個可以讓人獨處的空間，能包容下遭遇的所有晦暗與自苦，在回收了過期的悲傷后，再于原地生長出喜樂，滋養(yǎng)人們繼續(xù)向前。它撫慰，它體諒，它是羈絆，它是家。

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那么，什么是你的“壁櫥”，你的“梳妝臺”是什么樣，什么又是你記憶中“爺爺?shù)聂~缸”？那些取來與自己日日為伴的事物，你將如何于家中安放？

對于大多數(shù)人來說，要將空間規(guī)劃、色彩搭配、物件配置統(tǒng)籌得有條不紊絕不是件易事，更別說還要考慮到最后的視覺效果、使用便利、物件收納等細(xì)節(jié)，而如此種種，每一件都是需認(rèn)真對待的事。

于是，我們需要找尋一個足夠放心的家裝公司替自己完成對家的構(gòu)筑。生活家裝飾是值得推薦的對象。

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